Tag Archives: Julianna Margulies

Los Emmy bien, gracias. Resumen y crítica a los premios de la TV

27 Ago

 

Ayer vi la ceremonia de los Emmy; por describirla en tres palabras podríamos decir que fue sosa, previsible e insustancial.

Ya el hecho de celebrarse un lnes le quitó lustre, pero la realización y el presentador tampoco le hicieron un gran favor a la gala.

No hubo momentos excesivamente emotivos, ni el homenaje de Billy Cristal a Robin Williams logró emocionarme) no hubo premios polémicos, no hubo discursos polarizantes, no hubo chistes ofensivos. En resumen, los Emmy bien gracias.

Seth Meyers me pareció aburrido y poco suelto, los chistes quizá fueron demasiado internos para que el yankie medio los cogiese, aunque tuvo sus pequeños momentos.

Los premios fueron previsibles en general, lo más arriesgado de ellos fue poner a Orange is the new black como comedia en vez de drama y a True Detective como drama en vez de miniserie. En ambos casos Netflix y HBO se la jugaron, y en ambos casos perdieron estrepitosamente, a favor de, la ya cansina, Modern Family y sobre todo de Sherlock, que se vio coronada con 3 premios y gracias a Dior que estaba Moffat por allí, que sino se marcan un” Maggie Smith” con todos los premios. Esa flema british. Cómo me pone.

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LO POSITIVO

Me encantó True detective, y sus protas, pero la noche del lunes era para Breaking Bad. Anna Gunn y Aaron Paul (en un más que sospechoso estado) recogieron sus merecidos premios, a la par que lo hizo Brian Cranston con la sala en pie y una (como me gusta esta expresión) cerrada ovación. De igual forma ganaron el Emmy al guión y a mejor drama. Noche redonda y broche de oro para la serie (estoy on fire con las frases hechas)

También ganó Juliannna, si la de de Good Wife, esa. No puedo decir nada, me emociona solo verla (no tanto su vestido de dominatrix) ya que soy fan suya desde que era la enfermera Hathaway en Urgencias (Iaaar para los cultos) y no llevaba peluca sino su pelazo natural. Irrepreochable su premio a una actuación madura y llena de matices, en especial en esta brillantísima temporada.

Mi (otra) actriz favorita Allison Janney, también ganó; pero ella es mejor que elresto y ganó dos Emmy. Uno por actriz invitada (que realmente significa soy lo mejor de la serie) por Masters of sex y otro por actriz secundaria ( que también significa soy lo mejor de la serie) por Mom. La serie es detestable, otra de Chuck Lorre, pero ella salva los muebles. Allison Janney, que ya tiene 6 (si seis) Emmys debería ganar todo a lo que se presente, ya sea esto o la porra de tu oficina. Seguro que si ella ayudase con la quiniela acertábamos más de cinco. Es una grande. Tiene garra, tiene gracia, tiene fuerza uhuhuhuhuh (Jose luis Moreno style)

Y de una pareja de damas a otra, Cathy Bates y Jessica Lange. La segunda representa el glamour del mundo, la segunda nos representa a todas las demás. Maravillosas ambas, cada una en su estilo, divas ambas, merecedoras ambas.

Otro de los premios que más disfrute fue de el mejor guión de comedia para Louis CK. Me molesta que digan que no hace comedia solo porque no sea el humor fácil de Chuck Lorre. La cmedia es ácida, dura realista y a veces hace pupa, y eso es lo que hace Louie, mi comedia favorita junto con Parks and Recreation. En especial me emocionó que ganase el premio por el episodio “ So did the fat lady” cuyo plano secuencia final es de lo mejor de este año, más aún teniendo en cuenta el hecho de que uno de los más sinceros momentos de un personaje femenino en televisión de los últimos años, lo ha escrito un hombre. Im-presionante.

También me gustó que los estrellitos de Hollywood no se llevaron nada, ni la Roberts, ni Rufallo, ni demás coleguillas…estos premios son de la tele, no vengan a abusar.

Ah el beso de Cranston a Louis-Dreyfus fue enorme, enorme…

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LO NEGATIVO

El aburrimiento general de la gala, el horrible, horrible número musical, Andy Samberg haciendo el canelo (reconozco que me hizo gracia al llorar a Lena Headley) pueden ser los peores momentos. Ah y Lena Dunham, en si misma. Su vestido, su pelo, su maquillaje y sí, su serie. No la soporto.

Y Mad Men un año más sin premios, quizás con suerte en su última temporada, se recompense a esta gran serie, tan denostada en los últimos años. Y al pobre John Hamm. Solo me queda la esperanza.

El discurso del presidente de la academia, normalmente aburrido, fue lo más polémico al subir a Sofia Vergara a una plataforma vibratoria, para que la gente no cambiase de canal mientras hablaba; conforme lo estaba viendo imagine la oleada de críticas feministas al mismo. Creo que erró en no subir a Mathew McConaughey con ella a la plataforma, o a Manganiello. Todos hubiésemos disfrutado y no hubiese pasado nada. Quizá con la crisis cmpraron la plataforma pequeña, y solo les cabía uno.

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Los premios de comedia no fueron malos, fueron más de lo mismo; como cada año ganaron uno de Modern Family (van rotando) y Sheldon. Como siempre. Para que cambiar. Sheldon es un personaje enorme, carga a su espalda la serie entera y la levanta, pero parece que no hay más gente en el mundo. Pero no seamos hipócritas, si Cranston ganó un pilón de Emmy, Jim Parsons también tiene derecho. Aunque a mí me guste Louis CK. Igual sucedió con la ganadora a protagonista de comedia. Nadie puede batir a la Louis-Dreyfuss, menos ahora que es una super woman besada por Brian Cranston. Me da igual, querida Julia tendrás un Emmy pero no molas como Amy. Poehler. O Beyoncé, como le llaman sus amigos.

También en mejor comedia ganó Modern Family, adiós Emmy para Orange is the new black, y The Normal Heart se llevo el de Tv Movie.

Un triste premio a mejor dirección para True Detective, al que se reprendió por errar la categoría, terminó hundiendo el, para mi mejor estreno del año. Aunque tampoco mi segundo mejor estreno Fargo se llevó todo lo que merecía, aunque los premios de mejor guión y mejor miniserie no supieron tan a poco después de todo (una pena Alison Tollman, un respiro que no ganase Colin Hanks)

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En el apartado moda y complementos hubo, as always, mucho glamour, ellos muy guapos (McConaughey el mejor), ellas algunas monísimas, como January Jones o Lena Headley, otras como Lena Dunham, Sarah Paulson o Christina Hendricks podrían haberse mirado al espejo antes de salir de casa. Mi madre no se lo hubiese permitido. Eso ni que obligasen a Alison Janney a dar un premio junto a Octavia Jones. Eso es de desalmados cabrones. Ah perdón, que olvidaba que habla de la industria televisiva

 

Nos vemos en tu serie o en la mía.

La burbuja Florrick: ¿por qué todos hablan de The good Wife?

21 May

 

 

¿Harto de escuchar lo maravillosa que es The Good Wife? ¿Has empezado a odiar a Alicia Florrick por ello? ¿No entiendes por qué tanto alboroto por una serie de abogados de network?

La serie está en boca de todos los críticos como “el drama del año”; bueno, al menos en España, porque en Estados Unidos el público es menos entusiasta, al menos en lo que respecta a audiencias. Aquí las claves para que no te quedes atrás. Estas son las respuestas a las preguntas que te generará tanto comentario audaz sobre la serie.

¿QUÉ TIENE DE DISTINTO THE GOOD WIFE A OTRAS SERIES DE ABOGADOS?

En The good wife los casos no son el centro del episodio, son lo que ocurre durante el episodio,a lo que los protagonistas dedican el tiempo entre puñalada trapera, lio de faldas y trama conspirativa.

Junto a ello los casos no solo hacen de relleno sino que son además son interesantes y reflejan sucesos de la más rabiosa actualidad.

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¿POR QUÉ ES UN MÉRITO QUE ESTA SERIE TAN BUENA SIENDO “DE NETWORK”?

Las network son las cadenas públicas en USA, y sus contenidos se regulan por un organismo llamado la FCC. Este organismo ejerce como una censura moral de lo que emite cada cadena, y prohíbe el uso de palabras malsonantes, referencias sexuales explícitas, imágenes hirientes tanto de contenido sexual como violento.

Junto a la FCC los anunciantes de estas cadenas hacen de segundo filtro a los contenidos; una marca familiar como McDonalds nunca se anunciaría en una serie con comentarios racistas, contrarios a la familia,o extremadamente reveladores de “estilos de vida alternativos” como la homosexualidad, el adulterio, el sexo adolescente…

La mayoría de las series de Network no tratan de luchar contra estas restricciones y se limitan a contenidos blancos y políticamente correctos; el terreno de la transgresión parece reservado a los canales de cable, pero es The Good Wife (de la network CBS) la punta de lanza de una rebeldía contra el sistema. Desde planos que lo sugieren todo pero que no enseñan nada en el terreno sexual, a inteligentes juegos de palabras o sonidos para evitar aquellas palabras prohibidas pero que dejan claro a lo que se refieren son algunas de las armas de estos indignados del status quo televisivo.

En España la serie es emitida por FOX.

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¿POR QUÉ SE HABLA TANTO DE LAS MUJERES Y LOS PERSONAJES INVITADOS EN THE GOOD WIFE MERECEN UN EMMY?

Si hay una cuestión en esta serie es que no hay un detalle dejado al azar. Desde la fantástica protagonista Alicia Florrick hasta el último de los episódicos, todos los personajes tienen una profundidad y complejidad impecable. Es por ello que los actores “se pegan” por hacer un cameo en la serie. Más de uno ha devuelto a la vida televisiva a actores enterrados en el olvido como Michael J. Fox.

El trio de actrices protagonistas, también recibió un caramelo interpretativo; tres personajes (Alicia, Diane, Kalinda) de mujeres fuertes en tres variantes muy distintas que recogen los distintos aspectos de las mujeres independientes del siglo XXI.

Los hombres (Peter, Will, Cary) quizá han sido menos ensalzados por la crítica pero también sus personajes son enormemente interesantes no solo por si mismos, sino por amplio abanico de interacciones que muestran con cada una de estas mujeres.

Y lo más interesante de estas interacciones es que los roles varían entre géneros de forma indistinta; el salvador y el salvado, el progenitor que vive solo para trabajar, la falta de escrúpulos, la sexualidad como arma…todos esos conceptos dejan de estar asociados a un sexo concreto y cualquiera es egoísta o hiriente sin ser más o menos culpable por ello. La serie no juzga, aunque el espectador lo haga. Alicia es un personaje amado u odiado pero no resulta indiferente.

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¿POR QUÉ DICEN QUE SU GUIÓN ES TAN COHERENTE?

The good wife es una serie de temática jurídica y política, sobre una mujer a la que su marido, un poderoso político, engaña y dicho adulterio es mostrado al mundo por la prensa. Desde ahí su abnegada esposa lucha por mantener a sus hijos alimentados mientras su marido, que también es corrupto, termina en la cárcel, y dejando su vida de maruja rica vuelve a ejercer la abogacía, oficio que abandoná para ser madre y esposa hace 20 años. El único que la contrata es Will Gardner un compañero de facultad y viejo noviete con el que generará una fuerte atracción mientras lucha por un lugar en el buffete de abogados contra gente mucho más joven y preparada que ella.

Bueno una vez leído esto seguramente os parezca un culebrón más, pero os advierto, bajo esta carcasa facilona se esconde un mundo de sutileza, conspiraciones políticas, mala baba, y brillantez narrativa, unido a un perfecto nivel político y jurídico en los guiones que es difícil de encontrar en muchas series. Y todo ello sucede gracias a un guión coherente y estable, a una planificación de las tramas prácticamente milimétrica y a un ejercicio de prestidigitación narrativa. Como los magos, los guionistas de la serie nos muestran una cosa como distracción mientras por el lado contrario construyen una trama que no vemos venir, pero que una vez sucede tiene toda la lógica del mundo. Esa solidez narrativa se agradece especialmente en una serie que tiene 22 episodios por temporada; con una tirada tan larga es muy difícil mantener el nivel, pero la serie del matrimonio King lo logra. La temporada quinta fue una sucesión de muñecas rusas que fueron revelando muy poco a poco, el sentido al que se dirigía la trama. Y todo sin tener en cuenta ESO que pasa de lo que no puedo hablar sin spoilear.

Flashbacks, sueños, flashforwards…cualquier recurso narrativo es bien recibido si bien, algo que prácticamente han creado en esta serie es lo que yo llamo la escena ping pong.

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EL NUEVO RECURSO NARRATIVO: LA ESCENA PINGPONG

La escena pingpong es una serie de planos con diálogos rapidísimos y acciones encadenadas que van saltando entre varios personajes todos ellos muy estresados a tal velocidad que lograr cargar al espectador con la misma tensión que muestran los personajes. Las escenas parecen una partida de pingpong porque el cambio de punto de vista es tan rápido que en ocasiones logra que perdamos de vista la pelota y terminemos tan saturados y perdidos como los personajes. Lograr esto sin perder la atención del espectador es algo magistral que muy pocos pueden hacer y los King lo han logrado tres veces, solo en la quinta temporada.

Por estas razones entre muchas otras esta serie ha sido para mi la más solida, regular y brillante de la temporada. Si aún no la has visto, tienes todo el verano para ponerte al día.

 

Nos vemos en tu serie o en la mía

 

 

 

 

Alicia (The good wife) contra Carrie (Homeland) Mujer contra mujer.

25 Oct

En este caótico, y nada halagüeño, comienzo de temporada, surge un curioso fenómeno centrado en dos de los personajes femeninos más potentes de la parrilla televisiva.
Los personajes son Carrie Mathison y Alicia Florrick, dos estilo de mujer totalmente opuestos, pero que aún encabezando sus respectivas producciones, tienen un peso e influencia muy distinto en ellas.

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CARRIE “LA LOCA”

Carrie Mathison es brillante, impulsiva y pasional; la agente de la CIA comenzó siendo un personaje magnético y vibrante. El problema apareció cuando su enfermedad, sufre un trastorno de personalidad bipolar, dejó de ser un rasgo de su personaje y fagocitó todas sus tramas, convirtiéndose en la “excusa para todo” de los guionistas. Al estilo del Luisma de Aida, los espectadores teníamos que tragarnos cualquier ruptura surreal de la trama al grito de “claaaaro, como Carrie está loca”.
La brillante interpretación de Claire Danes, algo extrema para algunos, ha llevado a que cada vez más peso de la serie recaiga sobre ella, convirtiendo la tercera temporada de Homeland en un excesivo registro de sus expresiones faciales y tics. Si bien yo compré los tres primeros episodios, y su idea de una temporada más reposada e intimista, el cuarto me convenció de que los guionistas son capaces de todo, con tal de alargar la serie. Nunca fue una producción rigurosa e hiperrealista, el deux ex maquina (justificado una vez más en que Carrie está loca) se convirtió en su bandera, pero lo de esta semana no tuvo precio. No digo más no quiero spoilear. Si lo viste lo sabes, aquí no saltaron el tiburón, aquí se lo pusieron a Carrie en un plato de porcelana y se lo comió al pil-pil. Claro, como está loca…

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ALICIA LA MUJER SIN MARAVILLAS
El fenómeno contrario sucede con una de mis ficciones favoritas, The good wife y su protagonista Alicia Florrick.
En contraposición a Carrie, Alicia es inteligente, racional y reflexiva. Tiene su dosis de indecisión, como todo el mundo, pero en general es una mujer fuerte y sobre todo pragmática. Y eso me encanta de ella;  por fin un personaje femenino que no se deja llevar por sus sentimientos y hace lo que debe hacer; bueno, casi siempre, pero nadie es perfecto.
Al contrario que en Homeland, donde los personajes secundarios ( excepto Saul) son aburridos y sus tramas repetitivas y nada atrayentes, el matrimonio King ha logrado crear en su serie un microuniverso de secundarios deliciosos y episódicos delirantes. Cualquier actor que se precie quiere tener un cameo en The Good wife, porque sabe que su personaje será un caramelo, interpretativamente hablando.
Salvando la primera mitad de la temporada anterior, la serie ha tenido una trayectoria en ascenso, y tras el elegante final de la cuarta temporada, nos están dejando una bien hilada e adictiva quinta entrega. En esta serie, el peso de Alicia se ha visto reducido a favor de otros personajes, y si bien continua siendo el hilo conductor, es una serena presencia que hilvana el resto de tramas para dar solidez a la serie.
Y esto no significa que la interpretación de Julianna Margulies no tenga tanta o más calidad que la de Claire Danes; es simplemente que su estilo es más minimalista, con menos gesto grandilocuente y más mirada. Quizá por ello se olvidaron de ella este año en los Emmy. A los americanos les gusta todo grande y aún no han aprendido que,  a veces, más es menos.

SU PESO EN LA SERIE
Es casi imposible hacer un paralelismo entre ambos personajes ya que su peso es muy distinto; en ambas series la protagonista es un personaje sugestivo y permite que empatices con ella, pero en el caso de Homeland sin Carrie no habría serie, mientras que todo podría seguir funcionando sin Alicia, aunque a mí, personalmente, la serie me gustaría menos. Son dos ideas distintas de cómo distribuir la influencia de los personajes principales en una serie. Personalmente prefiero la de The Good Wife, creo que es más efectiva, porque con más personaje es más difícil acusar desgaste según avanzan las temporadas.

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LOS NUEVOS PERSONAJES FEMENINOS
Por otro lado también quiero remarcar que no solo difieren en la cantidad de trama que absorbe cada una, sino en el protipo de personaje que encarnan.
La tendencia a lo extremo no solo existe en los personajes masculinos. Si ellos han copado los ahora llamados “antihéroes” (Tony Soprano, Vic Mackey, Don Draper, Walter White) parece que la traducción femenina es la “zorra castrante”.
En ocasiones parece haber únicamente buenos papeles para mujeres si hacen de malas(Margo Martindale en Justified o Jessica Lange en American Horror Story), de adictas ( Eddie Falco en Nurse Jackie o Khandi Alexander en The Corner)  o de mujeres desequilibradas, ya sean  solteras histéricas (Carrie, Debra Morgan, Dana Brody ) esposas castrantes (Betty Draper en Mad Men, Carmela Soprano en Los Soprano  o  Skyler White y su hermana Marie en Breaking Bad) o madres sobreprotectoras (Norma Bates, Cercei Lannister, Jackie Florrick).

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Yo reivindico a las mujeres “normales” las Alicias Florrick y Diane Lockhart de The good wife, las Peggy Olson y Joan Harris de Mad men o las Lydia Adams de Southland que son parte fundamental de la trama pero no la eclipsan con su, a veces, excesivo protagonismo. Para algunos quizás sean “sosas” para mí son reales. Y lo realista de vez en cuando también apetece.
En conclusión, gran comienzo de temporada para The Good Wife donde Alicia entra lo justo y deja hacer, no tan buen comienzo para Homeland que ya dio dos bandazos excesivos en solo cuatro episodios y no acaba de centrarse en nada (cual Carrie cuando deja las “pastis”) y una cierta reivindicación en pro de la mujer no extrema en las series. Que las actrices que no saben imitar tics y poner los ojos en blanco también tienen que comer.

Nos vemos en tu serie o en la mía

The good wife: análisis del final de la temporada 4 (con Spoilers)

30 Abr

Con enorme pesar ayer despedimos la cuarta temporada de The Good Wife. La temporada no pudo empezar peor; Cary inexistente, Kalinda diluida en una trama que no interesaba a nadie y una larga lista de peros que ya os conté meses atrás.

Juraría que el señor y la señora King leyeron en Internet la oleada de críticas y decidieron dar un serio golpe de timón a la temporada, consiguiendo que terminase sacando una más que buena nota en su curso 2012-2013.

El capítulo es hilarante,con la típica fina y elegante ironía que siempre desprende; aderezado con algunos de nuestros cameos favoritos, los deliciosos Denis O´Hare, Martha Plimpton, Dylan Baker y su maravillosísimo Colin Sweeney fueron desfilando para disfrute de todos. Junto a ellos el esperado cameo de Michael Bloomberg, alcalde de New York solo podía augurar la victoria de Florrick en las urnas, ya que es bien sabido que un político influyente solo sale en las fotos en las que puede sonreir.

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La trama episódica es sencillamente genial; la pequeña opereta en que se convierte el juzgado con el juez dando paseos, el hijo de la Plimton llorando y los abogados cambiando del todo su estrategia cada cinco minutos según beneficie o no a su cliente me mantuvo diez minutos llorando de la risa; que un drama de abogados en su cuarta temporada sea capaz de lograr algo así es encomiable; sin duda se debe a la enorme complicidad que tenemos con todos los personajes, hasta con los episódicos, algo que solo se consigue con un guión más férreo que las miradas de Kalinda.

Tras cerrar las aburridas y cargantes tramas sobre Kalinda y su marido, un desaprovechado Mark Warren, y de la crisis económica de Lockhart and Gardner, la serie se centró en la campaña electoral de Peter Florrick, los juegos de poder entre los distintos abogados del prestigioso buffete y, como no, el eterno dilema amatorio de Alicia. Lo curioso es como las tres tramas terminaron encajando con la precisión de un reloj suizo para darse recíprocamente causa y efecto, manteniendo la decisión de Alicia en el epicentro del resto de sucesos.

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Peter ganó las elecciones gracias al discurso televisivo de Alicia contra Kresteva y a la vez, porque, una vez tomada la decisión por ésta, Will la dejó marchar ocultando el video que costaría la elección a Florrick.

Alicia había logrado el ascenso a socia, dejando a Cary en la cuneta, entre otras razones por los favores que el despacho ganaría al tener en sus filas a la esposa del gobernador; pero es la victoria de Peter y la decisión de permanecer a su lado la que obliga a Alicia a aceptar la proposición de Cary de unirse a su nuevo despacho, y perder su cómoda y privilegiada situación, todo para poner tierra de por medio respecto de Will. Un perfecto encaje de bolillos para un perfecto final de temporada.

El beso con Will, que pudo despistar a algunos, puede tomarse como un nuevo paso hacia atrás para la Florrick, pero es la decisión de irse con Cary la que me convence de que está convencida de permanecer al lado de Peter, no tanto porque quiera sino porque debe. No es vano es “la buena esposa”.

No se si porque ya he visto de todo en las series o porque no era tan difícil de ver, pero desde que cogió el teléfono para concertar una cita con “el hombre misterioso” tenía claro que el que aparecería al otro lado de la puerta era Mr. Agos, porque de esta forma no solo se libran, una vez más de resolver el triángulo amoroso, sino también obtienen una trama jugosa con la que tentarnos para la siguiente temporada.

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Como fiel miembro del “team Will” ( en esto hay que tomar partido, señores, sino no se vive la experiencia completa), no negaré mi decepción,  pero no pierdo la esperanza de que Alicia algún día saque los mismos bemoles que utiliza en corte y,  por una vez, deje a un lado su funesto sentido del deber y se de una alegría, porque es The good Wife, no The goofy wife (tradución- que de tan buena, a veces es tonta). Para quienes apoyen a Peter aquí dejo un estupendo post escrito por el otro bando, mi colega de Series de Bolsillo, Noelia Rodriguez

Por este año termina la que es, in my opinion, la mejor serie de todas las cadenas públicas americanas; no puedo esperar para ver las nuevas tramas que ya podemos vislumbrar:

-Peter como gobernador con Eli Gold como Chief of Staff (jefe de gabinete)

– Alicia y Cary como socios de una nueva firma.

 -La elección del nuevo Fiscal del Estado (dedos cruzados para que sea Wendy Scott-Carr)

-Diane y su carrera para ser Juez Estatal contra su matrimonio con Gary Cole

 -Will solo ante el peligro con ¿quizás un nuevo socio?, ¿quizás David Lee? con Kalinda como única cómplice.

Y como siempre, un montón de caras nuevas o conocidas que suban o bajen el ascensor más conocido de la televisión, ese que siempre se abre en el último momento para dejar pasar a la persona que menos (o más) esperas.

Nos vemos en tu serie o en la mía.

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