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Estrenos series USA enero 2014: Análisis de Helix (SyFy) Killer Women (ABC) , Intelligence (CBS) SIN SPOILERS

16 Ene

Al contrario que ayer, que os hablé de un muy buen estreno, hoy me toca dar las malas noticias. Os agrupo los tres estrenos en un post cortito para que no os saturéis. Lo podría haber titulado s”eries malas de gente que antes hizo series buenas.”

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KILLER WOMEN (ABC)

Para continuar con la debacle de ABC ahora nos trae uno de los mayores desastres argumentales e interpretativos del año; Killer Women. La serie ha sido producida por la neumática Sofia Vergara (Modern Family) y es adaptación de una serie argentina (desconozco la calidad de la original)

Mi única razón para verla fue albergar en su elenco a Tricia Helfer y Michael Trucco (dos ex Battlestar Galactica)  lo cual no hizo menos penosos sus cuarenta y pico minutos de risión televisiva.

Básicamente es la historia de una Texas Ranger de sexo femenino, que para más inri no es ni siquiera prima de Chuck Norris y que caza asesinas también de sexo femenino.  Sinceramente no os voy a contar más, no merece la pena. Ni la historia, ni los actores ni el estilo. Nada es decente. Tristeza desasosiego y vergüenza ajena condensados en tres cuartos de hora.

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Para rematar intenta recrear instantáneas de intensidad,  con freeze frames de color rojo, una mezcla entre lo que hace Shonda en Scandal y los momentos coña de Tarantino en Kill Bill. Y como no llega a ninguno de ambos paradigmas de delirio o coñez de los que se precian los mencionados sujetos, el resultado es ridículo.

Sofía Vergara no es JJ Abrahams, bueno, ni siquiera es J-Lo y eso es un listón muy muy bajo.La serie no sabe ser tróspida, ni tampoco seria. Se queda en esa tierra de nadie que son las series de usar y tirar. Bueno, más bien de tirar directamente. No la veáis. En serio. No. De nada

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INTELLIGENCE

En segundo lugar toca hablar de una de esas mediocres de las que hablaba hace un par de post. Intelligence. Esta nos la trae CBS que normalmente tiene productos un poco más decentes que el resto.

El argumento es sencillo; Catherine Willows de “CSI las Vegas”, Caperucita de “Erase una vez” y Sawyer de Lost  juegan a los espías, solo que, para poder ganar a todos, al chungo de Perdidos le metieron un chip en la cabeza que contiene todo internet.¿Te acuerdas cuando te decía tu cuñado aquello de “metemé internet en un CD”? Pues eso.

Siendo muy generosa y optimista-nivel oso amoroso puesto de farlopa hasta las orejas- podría llegar a pensar que la serie puede ir para arriba. Lo cual no es dificil teniendo en cuenta su flojísimo y, no me matéis, algo aburrido piloto. Eso si, lo petó de audiencia en USA, veremos si resiste.

La serie tiene medios, caras conocidas y una buena idea, otra cosa es que la idea no se quede en agua de borrajas, en un sí pero no.

Concluyendo, este es otro thriller que puede ir muy bien o muy mal, al cual daré un par de capítulos más. Si no queréis perder vuestro tiempo ya os comentaré por Twitter si aguanto o la dejo. Ya sufro yo por vosotros. Otra vez, de nada.

***Actualización

Acabo de ver el segundo episodio y es sensiblemente mejor que el piloto. Mejor ritmo, los secundarios empiezan a coger forma y el desarrollo argumental del episodio es más que decente. Parece más un segundo piloto que un episodio normal. Si mantiene el nivel puede haber esperanzas para la serie, pero será necesario ver que hace con los episodios de “andar por casa”; de momento le subo la nota de un 4 a un 6-6,5.

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HELIX

Por fin vi Helix, la nueva serie de Ron D Moore el creador de Battlestar Galactica. Y tampoco es para tirar cohetes. La serie no es mala, simplemente el piloto es frío,  impersonal y un tanto soporífero. Que dure una hora y media tampoco ayuda.

La historia de inicio no me emociona demasiado, el brote de un extraño y agresivo virus en una estación científica en el Artico. Los jefes están en el ajo y no se sabe quién más también. Todo muy claustrofóbico y misterioso. Como en Lost las respuestas de todo las tiene un oriental (el Takeda 1.0 de Revenge).

Los protagonistas no son fríos, son muñecos de nieve. Se salva un pelín una secundaria, pero si pretenden tenerme 13 episodios en un lugar cerrado por cuarentena, o le dan algo de dimensión a los personajes o me piro. De momento he visto dos episodios y miro la salida de emergencia con ojos golosos. Le doy un capítulo más a ver si me cuenta algo un poquito jugoso, porque de momento no me capturó en absoluto. Y no me va a engañar con un misterio que nunca se resuelve. Que para eso ya tuve Lost. Si me engañan una vez culpa suya, si lo hacen dos veces es culpa mía.

La mayor virtud que le encontré al piloto es la música que lo adorna; muy interesante como actúa de elemento de contraste;  no hay nada mejor cuando un virus mortífero va a actuar que poner una melodía que eleve el espíritu. Y si es bossa nova mejor que mejor.

Nos vemos en tu serie o en la mía

P.D. Estas series en España

Intelligence se estrena el 10 de febrero en Fox crime

Helix  aún notiene fecha de emisión en España, aunque siendo de Sy Fy USA, seguramente será emitida por Sy Fy España.

Fox tiene tambien los derechos de Killer Women,  pero todavia no anunció fecha de emisión, espero que la ponga a las 4 de la mañana.

Dos años de estrenos mediocres ¿quién se conforma, las network o la audiencia?

8 Ene

Estas navidades, como el resto de los seriéfilos, me he dedicado a ponerme al día con las series medio aparcadas.  Entre ellas retome The Blacklist y mientras veía su episodio 1×09 (el típico episodio botella de amenaza interior, no diré más,  no quiero spoilear) me di cuenta que, en su concepción, me recordaba al episodio de Tarantino en Alias, pero con unos diez mil años luz de separación entre la calidad de uno y otro. Tengamos en cuenta que hablamos de Tarantino y la mejor versión de JJ Abrahams juntos,  eso es imbatible.

Toda esta historieta era un McGuffin para explicaros de donde salió la paja mental de la que pretendo hablaros.

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LAS SERIES NORMALES

Tras años de series fenomenales, en cantidad y calidad los buenos productos se han reducido drásticamente, pero como “los adictos” no podemos bajar nuestro nivel de consumo de series lo terminamos rellenando con series mediocres, que en comparación con las algunas antiguas (véase Sleepy Hollow Vs. Expediente X  o Friends Vs.The crazy ones) no merecen la pena ni en sus títulos de crédito.

No os equivoquéis, no estoy hablando de cumbres de la industria televisiva como The Wire o A dos metros bajo tierra, ni comparo las flojas con guilty pleasures  como Revenge o Scandal.

Mi comparación es entre series “normales”, de entretenimiento al uso.

-Llámenlas procedimentales, de acción, thrillers…estas series que te atornillan al sillón por su frenético ritmo y sus cliffhangers.

– Llámenlas sitcoms de las de media hora con su multicámara, sus risas enlatadas o naturales, y sus  “de cuatro a seis protagonistas” diciendo paridas.

En resumen, m e refiero a las series de network de toda la vida en las que el tiempo parece haberse detenido y los nuevos productos no llegan al nivel.

Si nos paramos a pensar , no recibimos una nueva serie que merezca realmente la pena desde hace, en mi opinión tres años, que estrenaron Person of interest, el último procedimental a la altura. En comedia de network el lapso de tiempo es aún más dramático.

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EL CONFORMISMO EN LAS NETWORK

Veamos como las network llevan años viviendo de las rentas:

  •  CBS estira hasta desangrar sus comedias fetiche (Mosby es odiado ya por todos, y Sheldon se jubilará en su piso de soltero) en dramas va mejor, estreno Person of interest, además de tener el mejor drama de network The good wife (que ya tiene 5 años).
  • Fox vive de los dibujos y los deportes; en series trata de arriesgar un pelín más pero sin encontrar productos; Fringe terminó, y su sustituta Sleepy Hollow, aunque entretenida es claramente una serie menor.Lo es, y lo sabéis.
  • ABC en drama si bien lo intenta, se da de bruces con todo lo que no sea culebrón o Shonda (o ambos) y en comedia exprime Modern Family que durará hasta que Manny peine canas.
  • NBC sobrevive tras la reciente muerte de sus grandes comedias (30 Rock, the office) con los últimos coletazos de las que, a duras penas, perviven (Parks and Recreation o Community). Parece que Brooklyn 99 es la mejor estreno de comedia del año, pero no le llega a las comedias viejas ni a la suela del zapato.
  • La CW continua con sus productos adolescentes, que si bien exitosos dentro de su target, no han logrado mantener a la audiencia que iba haciéndose mayor , con productos, si bien igualmente ligeros, algo más maduros (yo me alejé tras la quinta de Supernatural y marche para siempre con el final de Gossip Girl). Sí fue adolescente tardía. No me odiéis.

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EL CONFORMISMO DE LA AUDIENCIA

No sé si será por la hipermencionada burbuja seriéfila o no, pero como os comentaba la aundiencia sigue pidiendo a gritos toneladas de series, pero si bien nos complacen cuantitativamente,  la calidad en las network no acaba de llegar. Así que terminamos encontrando virtudes a series mediocres, las llamamos series para planchar y nos quedamos tan anchos.

Ha llegado un momento en que se ha creado una brecha brutal entre cable y network  y es tan enorme que no parece haber vuelta atrás. Producciones como The west wing, Friends o Lost parecen impensables en el nuevo panorama.  Hace no tanto tiempo ser serie-network no era igual a bodrio, pero las nuevas tendencias no hacen sino apuntar en esa dirección.

Nos quedan calculo que cuatro o cinco años hasta que no quede ni una serie decente de verdad en estos canales. The good wife, person of interest, Parks&Rec, Como conocí a vuestra madre, Community o Castle entre otras, no durarán para siempre, y no logran encontrar sustituta.

Mucho se bromeó con llamar a series “la nueva Lost” o “la nueva Friends”, pero pasaron casi 4 años de una y diez de la otra y siguen sin digna una heredera (no en temática, sino en ser reinas del drama y de la comedia) que haya empezado en los últimos dos años.

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CONCLUYENDO

Este post no intenta evangelizar, solo busco llamar la atención sobre esta tendencia al conformismo en la que nos hemos zambullido que genera un círculo vicioso; como tienen audiencia las series flojas siguen en antena, y como no hay otra cosa en la tele continuamos viéndolas.

Esta corriente lleva años instalada en nuestro país y por ello sufrimos bodrios de impresión que nos alejan de nuestras cadenas patrias, pero es posible que este mismo fenómeno se esté trasladando a otros países y que facilite el principio del fin de la archiconocida edad de oro de las series.

Puede que estéis o no de acuerdo conmigo, o quizás esté siendo demasiado dura con los lamentables estrenos de network de los últimos dos años, por lo que os invito a plantear vuestra visión en los comentarios.

Nos vemos en tu serie o en la mía

P.D. que conste que no hablo de series malas, sino de las que hablamos de los que se consideran los mejores estrenos de network, para que nos demos cuenta de que su nivel palidece ante el de series antiguas como Alias, Lost, Expediente X…

Homeland 3×12: Analisis del final de la temporada 3

16 Dic

Tan solo unos instantes después de ver la Season finale de Homeland una palabra resuena en mi cabeza como leiv motiv de esta tercera andadura: desorientación.

Para hablar de este último capítulo debemos primero echar la vista atrás, al principio de temporada, y a lo que entonces esperábamos de la serie.

LAS EXPECTATIVAS DE LA TERCERA TEMPORADA

En octubre de 2013, por segundo año consecutivo, fui la encargada de presentar en el Festival de series la nueva temporada de Homeland. Por entonces solo había visto tres episodios y en mi cabeza creía tener claro por donde iría la temporada; para mí la idea de los creadores se antojaba nítida: iban a hablar del castigo y de la culpa, no solo de los supervivientes, sino también de las familias de los verdugos.

Tras la temporada de las teorías y las conjuraciones sobrevino la de la acción y la puesta en práctica; era de justicia que la tercera gravitase en torno a las consecuencias de todo lo sucedido en las dos anteriores. Y al estilo de Buruaga así pensaba que eran las cosas y así se las conté al numeroso público que acudió al estreno en pantalla grande de la serie. No podía estar más equivocada.

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Si viene el mayordomo de Tenn y me pasa el algodón no va a salir ni rastro de roña.

LA SERIE A LA DERIVA: CAUSAS

Desde el cuarto episodio de la temporada en que la trama dio su primer gran vuelco, la serie no dejo de girar y girar hasta el punto de no permitirnos distinguir qué estaba arriba y qué abajo. Algunos podrían decir que esto fue una montaña rusa, pero más bien fue una centrifugadora, que nos volteó de forma tan violenta que más que una cuarta temporada lo que muchos queríamos era una Biodramina.

Homeland siempre se distinguió por ser “la serie en que nada es lo que parece”. Sin duda era atrayente ver una serie donde el espectador tenía que echar el resto para tomar partido por cual era su verdad en tan ingente pozo de mentiras. Pero hasta ahora la serie nos daba dos puntos de anclaje para adoptar nuestra postura: la visión inaldulterada de Carrie y la creencia de que Saúl siempre actuaba bajo un prisma de moralidad global, el del bien común.

El episodio cuatro rompió el pacto de lectura, al menos conmigo. Si ni siquiera podía recibir información real de Carrie, era imposible formar juicios de valor respecto a lo que sucedía, y si Saul empezaba a funcionar en base a su propio ego, también se perdía el asidero moral de la serie. En resumen el barco había perdido su ancla y se había quedado a la deriva en las procelosas aguas de la mediocridad televisiva.

Te miro la espalda a ver si tienes la marca de todos los puñales que te he clavado

Te miro la espalda a ver si tienes la marca de todos los puñales que te he clavado

La roca en la que se había cimentado la confianza del espectador y su empatía dejo de ser punto de apoyo y se convirtió en lastre, unido a otros tres problemas que pusieron los clavos restantes el ataúd.

–    Tramas de relleno, intentando mantener (inexplicablemente) en la historia a la familia Brody, con la inerte Jessica Brody, la exasperante Dana, y sí, el una vez más ignorado Brody Jr.

– Personajes que prometían mucho pero cuyo peso dramático terminó diluyéndose en mediocres apariciones (Fara, Peter Quinn, Dar Adal) solo el personaje de Javadi ha dado todo lo que se esperaba de él. El resto pueden llevarse una bala sin que pestañee.

– La ausencia de Brody. No suele ser fácil sacar adelante una serie sin su protagonista, pero ésta era una oportunidad de oro para crear personajes fuertes y tramas atrayentes que hiciesen olvidar la trama inicial de la serie y darle una posible continuidad. Pero quedó claro que sin la química de la pareja protagonista y la fuerte presencia escénica de Damien Lewis la serie estaba herida de muerte.

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No me entendáis mal, me encantan los giros de guión inesperados, pero cuando están bien traídos y existen claves que te permiten echar la vista atrás y comprender cómo te engañaron. Y este no es el caso. Aquí no saltó el tiburón, aquí el tiburón se lo comió Carrie, mezclado con el Litio para su trastorno bipolar y las vitaminas prenatales.

No quiero tampoco parecer radical, hubo buenos momentos, pero si somos sinceros solo salvo el episodio cinco, que me pareció magistral, y los tres últimos de la temporada, lo cual hace que solo un tercio de lo emitido alcance el nivel de brillantez y tensión dramática de las anteriores temporadas. Lo cual no es suficiente para sostener el nivel que la serie mantuvo en sus dos temporadas anteriores. Ni con la cuerda roja que se ahorcó Brody.

EL EPISODIO FINAL

El inicio del capítulo tenía todos los componentes de la más asfixiante tensión, pero sinceramente me dio bastante igual. Ahí comprobé lo deteriorada que estaba mi empatía con los protagonistas. Los arquetipos estaban rotos, ya no sabía por lo que luchaba Brody, y aunque sabía por lo que luchaba Carrie no tenía sentido su permisividad ante una misión suicida del hombre al que amaba.

Por supuesto el episodio se carga de todos los habituales Deus ex machina de la serie. Acontecimientos forzados a tope de los que lleva abusando desde su inicio, aquí unos ejemplillos:

-Encerrar al futuro director de la CIA en una oficina para que no se chive al presidente.

-El hecho de que Dana limpie justo el motel adecuado.

-Conseguir in extremis un chivatazo que permita a Saul ser jefe de espionaje durante los 15 días que necesita.

-La droga mágica que hacer pasar a Brody de yonkie a Capitán America en dos semanas (justo el tiempo necesario)

-El final del mandato de Mister Berenson coincide con el día en que tienen que sacar a Brody de Iran.

Las casualidades son odiosas, pero en esta serie son demasiadas para pasarlas por alto.

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Ahora entiende lo que sienten los Rocieros antes de saltar la verja.

CARRIE VS BRODY

Mientras Saul libra su última batalla en Washington, observamos los últimos momentos de Carrie y Brody juntos. A él parece haberle brotado repentinamente una conciencia. O una obsesión con el agua porque no para de lavarse. Ella parece finalmente recordar que está embarazada y no suelta prenda hasta que él está decepcionado con no haber muerto. Sus últimos momentos juntos no llegan al nivel de intensidad de episodios anteriores, aunque se supone que ambos están ya tan trastornados que no les quedan fuerzas. Me ha dejado a medias y con ganas de algo más emocionante. Tras temporadas de arriesgar la lucha de Al Quaeda y la CIA por su amor, esperaba algo más íntimo que la llamada telefónica final, se veía que Brody ya pensaba en eso de “para lo que me queda en el convento…”.

SAUL: AMIGO O ENEMIGO

La traición final tiene lugar (alguien lo dudaba) pero eligen que no sea Saul el verdugo. No olvidemos que está prevista una cuarta temporada, y alguien tiene que caer bien a la audiencia. Tras una temporada de manipular, mentir y amenazar, los guionistas decidieron que este era el momento de volver a mostrar el lado bueno del judío. Digo yo que será para la foto.

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Parezco triste pero en mi regazo estoy acariciando un gato..muahahaha

Sinceramente el Saul de esta temporada es un retrato más fiel de lo que tiene que ser un espía. La versión edulcorada de temporadas anteriores no tenía mucho sentido, pero una persona es de una forma u otra, hay que elegir, no se puede cambiar el ángulo de un personaje de una forma tan radical tres veces en la misma temporada. Una cosa es la evolución de un personaje dentro de su arco y otra es la esquizofrenia en la que han inmerso a Mandy Patinkin. Yo prefería a Iñigo Montoya, al menos él tenía claro cual era su propósito en la vida; ya sabéis “tú mataste a mi padre, prepárate a morir”. Un clásico moderno.

UN FINAL INESPERADO Y SUS CONSECUENCIAS

De ahí saltamos al pico de dramatismo final, con Carrie en la verja y Brody exhibiendo la cuerda roja alrededor de un cuello que ya querría Fernando Alonso. Este momento, que si bien parecía algo ridículo (Brody parecía un muñeco) cierra de forma correcta, que no brillante, la intensa media hora de episodio realmente remarcable. Personalmente no me acabo de creer la muerte de Brody, por eso apenas me afectó.

En la serie de las traiciones y las falsas realidades todo puede suceder, así que estaré pendiente de la agenda de Damien Lewis, por si acaso solo estaba tomando cañas. En una tasca de Teherán.

Tengo el cuello como un torito bravo

Tengo el cuello como un torito bravo

Desde ahí, el flashforward con Carrie reinsertada en la vida de la CIA y pintando estrellas, Saul comiendo Croissants quiero creer que en Santorini, y Peter Quinn ejerciendo de paño de lágrimas de la rubia, hubiese tenido más sentido si este fuese el final de la serie.

Pero por lo visto esta media hora venía a abrir las tramas de cara a la próxima y nada deseada temporada, en la que Carrie “empaquetará” a su hijo con el yayo y se irá a Turquía, previsiblemente con Quinn y el estoico Virgil, bajo la atenta mirada de Saul que seguro volverá a la Agencia.

Nos queda la duda de si, una vez más, los creadores jugarán sucio y traeran a Brody de entre los muertos. En teoría desaparecen dos personajes regulares para la siguiente temporada pero yo pensaba rezaba que serían Jessica y Dana Brody Yo ya no digo nada, de esta serie me creo cualquier cosa y ninguna a la vez. Y sin confianza no hay empatía, y sin empatía no hay fidelidad.

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Y cuando pase la puerta de estrellas Carrie se convertirá en…Juanita Reina

CONCLUYENDO QUE ES GERUNDIO

La piedra angular que cimentó su éxito ha sido arrancada de su lugar de honor por los guionistas con la misma grúa que ahorcó a Brody y por el camino ha arrastrado por el fango su credibilidad y prestigio. Cuatro capítulos y medio decentes no salvan una temporada, y menos una serie. Para mi hay algo peor que el final de una serie buena, y es que se haya perdido a si misma en medio de la mediocridad. Me da mucha pena, prefería haber cerrado sus ojos que verla agonizar durante otra temporada más, despojada del cariño del público, de la aquiescencia de la crítica y del respeto de la industria (la debacle de los Globos de Oro no fue casualidad).

Una vez más Showtime ha sido víctima de su propia codicia y ha destruido otra serie por no permitirla morir a tiempo. Ya lo hizo con Dexter y ahora solo me queda rezar por Masters of sex. A Homeland solo me queda desearle una buena muerte la próxima temporada. No tengo claro que me quede a verla, pero como homenaje Pintaré una estrella por Homeland por lo que fue, por su heroicidad, aunque ya pocos quieran recordarlo. Y lo haré con el boli verde de Carrie, con su boli verde.

Nos vemos en tu serie o en la mía

Crítica Pilotos temporada 2013-14 (III) Sleepy Hollow (FOX) Hostages (CBS)

30 Sep

 

 

Dado que respecto a las nuevas comedias solo me  falta un bloque por comentar, que prepararé el miércoles cuando estrenen The Millers ( la última en discordia) hoy vamos a ver qué ha ocurrido con los nuevos dramas, Sleepy Hollow, Hostages  Marvel Agents of the S.H.I.E.L.D. y The Blacklist.

 

Sleepy Hollow
La historia de Ichabod Crane y su enemigo el jinete sin cabeza da un giro de 180 grados en el nuevo drama de Fox. Producida por los creadores de Fringe, Alex Kurtzman y Roberto Orci, todos teníamos claro que la ciencia-ficción estaría presente, aunque yo no pensaba que de una forma tan extrema.
En el nuevo planteamiento de la historia,  Ichabod es un ex -profesor de Oxford que se une al bando rebelde durante la guerra de Secesión. Un soldado y a la vez,  al estilo Da Vinci, una especie de genio con memoria eidética y conocimiento de muchos idiomas. Crane es trasladado al futuro (hoy)  por su esposa (una bruja) para luchar con su archienemigo, el jinete sin cabeza, que no es nada menos que “Muerte” uno de los cuatro jinetes del Apocalipsis. Su compañera de batallas será la ayudante del  Sheriff que, por lo visto, tiene una especie de magnetismo hacia lo sobrenatural.  ¿Cómo te has quedado, eh?
Por lo que se apunta en los dos primeros episodios, la serie tendrá un enfoque procedimental, resolviendo casos de corte sobrenaturales sucedidos en el Este de Estados Unidos en los dos últimos siglos recopilados por el sheriff (el maravilloso Brother Justin de Carnivale).  Paralelamente se desarrolla una trama general de temporada en la que los protagonistas intentarán evitar la llegada del Apocalipsis.
La serie tiene un tono ligero, en la que la vis cómica la aporta el más que atractivo protagonista masculino, y sus reacciones ante las inconsistencias del tecnológico siglo XXI. La serie podría compararse a una mezcla entre Supernatural y  Los visitantes de Jean Reno (pero con peores chistes)
Aunque el argumento suena totalmente descabelladlo el producto funciona. Bueno. Funciona a medias. La idea está bien, pero tiene momentos entre absurdos y cutres (si lo has visto sabes que hablo del demonio, sino ya te aviso, hay un demonio que da vergüenza ajena).
No es una obra maestra, pero se deja ver; es un producto de aventuras entretenido y sin pretensiones que no tengo claro si tendrá suficiente material como para mantener a lo largo de toda una temporada, el correcto nivel del piloto.

NOTA 5,5/10

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HOSTAGES
Sobre esta serie solo una línea para comentar que es un esperpento estilo Shonda, pero peor.

La mujer que tiene que operar al Presidente es secuestrada la noche antes junto a toda su familia y debe decidir quien muere, si el Presidente en la mesa de operaciones o su familia a manos de los secuestradores. Parece interesante, ¿verdad? pues la premisa se convierte en un chiste malo, al comprobar que los secuestradores son lo más inutil como villanos desde Pierre Nodoyuna en los autos locos.

Hostages, totalmente alejado de la línea Homeland que yo esperaba, termina pareciendo otra de estas series “locurón conspirativo” pero no consigue ser tan kamikaze como Scandal. Se queda a medio camino entre las “series serias” y las series parodia de si mismas. Ni chicha ni limoná. No me gustan las medias tintas, por lo que la serie es un claro no para mí.
Os dejo el link a mi review completa en Series de Bolsillo (con Spoiles) en la que hablo de ella en la única forma en que se puede hacer, con mucho humor.  En este post intento corregir la actitud de los malos del piloto dándoles consejos para ser un buen secuestrador. Sin un gran malo, no hay una buena serie.
NOTA 2,5/10

Dexter 8×12. Análisis del final de serie. ¿Hasta siempre, o hasta nunca?

24 Sep

Ayer junto a los Emmys y el penúltimo episodio de Breaking Bad, se emitió la season finale de Dexter. Y en general a todos nos daba un poco igual. Me explico.

Como ya comenté en un post anterior, tras la exitosa primera temporada de la serie el concepto del psicópata que mata psicópatas enseguida se quedo viejo, y la serie solo era tan buena como las nemesis del protagonista.

Así tuvimos A Trinity, el genial personaje de John Lithgow, al maquiavélico Miguel Prado, Jimmy Smitts, o a un revelador Ray Stevenson y su intrincado personaje Issak Sirko. En contrapartida tuvimos las decepciones de Jamie Murray o Colin Hanks, y quizá la más dolorosa hasta hoy, el desaprovechado Edward James Olmos.

Ahora, tras el final de temporada, podemos unir a Charlotte Rampling a la lista de decepciones mayúsculas. La veterana actriz, que ayer perdió en el Emmy a mejor secundaria de Miniserie por Restless (si no la habéis visto, os la aconsejo profundamente)  hizo lo que pudo con un personaje que por  falta de repercusión en la trama, si bien como  madre ideológica de Dexter tenía un enorme potencial , terminó dejando un sabor de boca tan amargo como el del ya mencionado Olmos.

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La temporada ha sido floja, lenta y sí, tremendamente aburrida, si se compara con sus ediciones anteriores. La Debra desquiciada del principio de la octava se diluyó enseguida, sus acciones del final solo buscaban congraciarla con el público, y enmendar su deteriorada relación con éstos para que doliese más aún su muerte. Salvando las distancias (y el lapso es insalvable) Debra era la Skyler White de esta historia (con peor vocabulario y mucho más odiosa) en la que todos vamos con el malo, y ella solo está para reventar la fiesta con sus principios.

Tras descubrir el secreto de su hermano, y posteriormente matar a Laguerta, Debra entró en una espiral de violencia y autodestrucción que debería haber terminado el día que lanzó su coche al río. Esa sí hubiese sido una muerte digna para Deb, que si bien era un dolor de muelas, al menos era una mujer independiente y luchadora, y no merecía terminal vegetal a manos de un asesino de segunda . Hasta Rita tuvo mejor muerte. Si la hubiese matado Hanna al menos hubiese sido una tragedia griega, pero ni eso. Al menos su hermano tuvo el detalle de saltarse el código para devolverla la dignidad.

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Tampoco los actores secundarios han resultado demasiado bien parados con el final; a Angel no le paso NA-DA en toda la temporada, a Joey Quinn le salió el tiro por la culata y se quedó compuesto y sin novia, la trama de Masuka y su hija quedó totalmente en el aire, y el capitán finalmente se quedó tan campante, dando su bendición al mayor asesino de la historia de Miami. Señores guionistas, una cosa es un final abierto y otra una chapuza.

Mi consuelo es que los dos personajes más chorra de la temporada, Elway (mi divino joven Indiana Jones) y Saxon terminaron mal. Sus personajes han sido meras excusas para que la trama avance, Mcguffins con patas y pelo Pantene sin más interés ni profundidad. Otro aplauso a los guionistas por “currarse tanto” a estos dos personajes que eran más planos que los calzoncillos de Bob Esponja. Al menos sus finales estuvieron a la altura de la complejidad narrativa de sus personajes, la enésima jeringuilla venenosa (que no letal) de Hanna y un boli Bic. En serio, siendo el asesino de la última temporada, ¿puede haber algo más triste, que ser asesinado con un boli Bic clavado en la yugular?

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Y si la mediocridad reinó en el resto de componentes de la temporada, las escenas finales no fueron mucho mejores. La locura narrativa de, una vez más, la muerte por boli Bic, palidecen ante la eutanasia de Debb, y el robo del cadáver saliendo del hospital, como si nada.

Por mucho caos previo al huracán, en lugar como Miami acostumbrado a este tipo de sucesos ¿Cómo nadie vio a un tío vestido de color azul celeste? cómo logró  transportar el cuerpo envuelto en sábanas blancas (que no son cantosas ni ná) hasta el yate? ¿Cómo logró “aparcar” el yate en la puerta del hospital, sin un solo barco que le hiciera sombra? Incongruencias y salidas fáciles que no se esperables, en el final de una serie que, en otro tiempo, tuvo bastante calidad.

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Por último el surrealismo en la decisión final de Dexter respecto a su vida con Hanna y su hijo. Podría entender que la hubiese dejado ir a ella, pero ¿abandonar a su hijo? Si consideraba que no era lo suficientemente bueno para su hijo, no hubiese mejor dejarlo con Jamie y Angel Batista, amigos y buenas personas que querían al niño. ¿Lo bueno para su hijo era dejarlo con otra asesina en serie?

Tras dos temporadas de lloriqueos y presuntos sentimientos a raudales ¿No buscó una salida fácil para volver a estar solo?¿ No estuvo en negación durante todo este tiempo, y es así como se siente realmente feliz? Logró engañar a Vogel y con ello casi se engaño a si mismo, pero finalmente entró en razón y abrazó la solución del psicópata, la de la supervivencia a cualquier precio, la del egoísmo y la falta de interés por las necesidades ajenas, la suya.

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Eso sí, si alguien me explica cómo escapó del huracán le estaría muy, pero que muy agradecida. He visto milagros en mi vida, pero esta escena (croma o lo que fuera que era aquella nube-ola gigante) ha entrado directa a los anales de la televisión en el top 5 de las escenas más fantasmas de la historia.

Alguien ha comentado que solo le faltó ver un tiburón para que le pareciera una escena de Sharknado y yo lo corroboró. Fue un final de serie B para una serie que dejó de creerse a si misma hace tanto tiempo que ya ni se recordaba. Ni ella ni nosotros, sus sufridos espectadores que la hemos terminado más por pundonor que por ganas.

Tras ver a la serie agonizar durante años, le hemos dado la mano mientras deliraba sus últimas palabras, en los estertores finales de esta enfermedad terminal de la falta de calidad. Con su muerte hemos respirado tranquilos.

Me alegro de que hayas terminado Dexter, me alegro de que en tu última escena hayas intentado, ya en vano, volver a tu esencia. Pero ya era tarde para la redención. Has muerto culpable de no ser  fiel a ti mismo.  Aún así me diste buenos momentos y intentaré recordarte en tus buenos tiempos cuando eras un psicópata sin corazón que patrullaba las calles de Miami. Tonight is the night…¿te acuerdas?

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Nos vemos en tu serie o en la mía

P.D. Un aplauso a FOX por emitir el final en España a escasas horas de su emisión en USA.

 

Crítica Pilotos temporada 2013-2014 (I): Dads, Trophy Wife y Brooklyn 99

19 Sep

Como todos los años por estas fechas los fans de las series comenzamos esa panzada infame que se llama “visionado de pilotos”.
Este año se han filtrado bastantes de ellos antes de su fecha de emisión, por lo que en los próximos post os hablaré de los estrenos conforme vayan estando disponibles.
Ésta es una ardua tarea, en ocasiones necesitaría una botella de vodka para poder terminar algunos de ellos, por lo que aprovechad que ya he perdido el tiempo y os filtro que pilotos realmente merecen la pena.
Empezaré con tres comedias de network: Dads y Brooklyn 99 (FOX) y Trophy Wife  (ABC),  respectivamente un piloto infame, uno mediocre y uno decente, es decir, una muestra de lo que viene.

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DADS (FOX)

Con Dads el consejo es claro y rotundo, huid de ella como la peste.

Seth Green y Giobanny Ribisi (el mítico hermano de Phoebe en Friends) son dos amigos y socios que dirigen una empresa de videojuegos. También tienen en común dos padres con mucha cara dura, poca educación y aún menos amor por sus hijos a los que ven como un cerdito-hucha gigante.

La serie no tiene gracia y recurre a todos los clichés que os podáis imaginar; normalmente soy capaz de aguantar todo el piloto pero en este caso, la vergüenza ajena que sentí fue tan intensa que no me dejo pasar del minuto 8. Con eso os digo todo.

Nota 0/10

 

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TROPHY WIFE (ABC)

Comedia familiar en la que la típica rubia juerguista, se ve convertida en trophy wife (mujer florero en español) de un hombre maduro con dos matrimonios previos y tres hijos provenientes del mismo. Aunque no es falso documental, intenta emular la idea de familia no convencional con la que triunfó Modern Family, pero no os engañéis, no es Modern Family. El guión es plano y falto de originalidad y chispa. Confunden reparto coral con meter a mucha gente en la misma sala.

 Como puntos fuertes de casting tiene a Bradley Whitford (mi adorado Josh Lyman del Ala Oeste) y a Marcia Gay Harden interpretando a la controladora primera ex-esposa (ambos desaprovechados). Solo un par de secundarios graciosos, la segunda esposa y su hijo adoptado, salvan un poco los muebles en una producción que malinterpretan el concepto de enredo circunscribiéndolo a un grupo de personas gritándose entre sí.

En conclusión la serie ni tiene gracia ni aporta nada interesante. No es una monstruosidad como Dads, se puede ver sin querer suicidarte y me terminé el piloto sin problema, pero es extremadamente mediocre y todo parece hecho sin ganas y a medio gas.

Nota 3/10

 

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BROOKLYN 99 (FOX)

La nueva serie de Andre Braugher tras la cancelación de la, al menos interesante pero bastante aburrida, Last Resort.

En este caso el actor se pasa a la comedia para interpretar al nuevo Capitán de la Comisaría 99 de Brooklyn. Un capitán con un estilo personal y profesional diferente a lo que en esa comisaría estan acostumbrados.

El estilo de la serie es muy desenfado, llegando en momentos a tener escenas realmente chorra, tipo zoolander, pero funciona.

No tengo un sentido del humor que suela conectar con muchas comedias, pero ésta logró que me riese, y bastante, en varios momentos del episodio.

Los personajes están bastante bien definidos y tienen la suficiente cantidad de locura encima como para conseguir caernos bien o mal en solo 22 minutillos que dura el piloto. Tenemos al super poli con complejo de Peter Pan, la doña perfecta (que siempre es latina, no entiendo el porqué) el torpe, la tía dura, el sargento super duro con estress post-traumático y la secretaria del este que conoce todos los entresijos de la oficina.

Creo que la serie tiene potencial y si se curran el guión puede convertirse en una serie muy potente este año. Espero que en USA compartan mi visión y la serie funcione.

NOTA: 7/10

Mañana os hablaré de Sleepy Hollow, Back in the game y Welcome to the family

Nos vemos en tu serie o en la mía

 

 

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