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La burbuja Florrick: ¿por qué todos hablan de The good Wife?

21 May

 

 

¿Harto de escuchar lo maravillosa que es The Good Wife? ¿Has empezado a odiar a Alicia Florrick por ello? ¿No entiendes por qué tanto alboroto por una serie de abogados de network?

La serie está en boca de todos los críticos como “el drama del año”; bueno, al menos en España, porque en Estados Unidos el público es menos entusiasta, al menos en lo que respecta a audiencias. Aquí las claves para que no te quedes atrás. Estas son las respuestas a las preguntas que te generará tanto comentario audaz sobre la serie.

¿QUÉ TIENE DE DISTINTO THE GOOD WIFE A OTRAS SERIES DE ABOGADOS?

En The good wife los casos no son el centro del episodio, son lo que ocurre durante el episodio,a lo que los protagonistas dedican el tiempo entre puñalada trapera, lio de faldas y trama conspirativa.

Junto a ello los casos no solo hacen de relleno sino que son además son interesantes y reflejan sucesos de la más rabiosa actualidad.

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¿POR QUÉ ES UN MÉRITO QUE ESTA SERIE TAN BUENA SIENDO “DE NETWORK”?

Las network son las cadenas públicas en USA, y sus contenidos se regulan por un organismo llamado la FCC. Este organismo ejerce como una censura moral de lo que emite cada cadena, y prohíbe el uso de palabras malsonantes, referencias sexuales explícitas, imágenes hirientes tanto de contenido sexual como violento.

Junto a la FCC los anunciantes de estas cadenas hacen de segundo filtro a los contenidos; una marca familiar como McDonalds nunca se anunciaría en una serie con comentarios racistas, contrarios a la familia,o extremadamente reveladores de “estilos de vida alternativos” como la homosexualidad, el adulterio, el sexo adolescente…

La mayoría de las series de Network no tratan de luchar contra estas restricciones y se limitan a contenidos blancos y políticamente correctos; el terreno de la transgresión parece reservado a los canales de cable, pero es The Good Wife (de la network CBS) la punta de lanza de una rebeldía contra el sistema. Desde planos que lo sugieren todo pero que no enseñan nada en el terreno sexual, a inteligentes juegos de palabras o sonidos para evitar aquellas palabras prohibidas pero que dejan claro a lo que se refieren son algunas de las armas de estos indignados del status quo televisivo.

En España la serie es emitida por FOX.

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¿POR QUÉ SE HABLA TANTO DE LAS MUJERES Y LOS PERSONAJES INVITADOS EN THE GOOD WIFE MERECEN UN EMMY?

Si hay una cuestión en esta serie es que no hay un detalle dejado al azar. Desde la fantástica protagonista Alicia Florrick hasta el último de los episódicos, todos los personajes tienen una profundidad y complejidad impecable. Es por ello que los actores “se pegan” por hacer un cameo en la serie. Más de uno ha devuelto a la vida televisiva a actores enterrados en el olvido como Michael J. Fox.

El trio de actrices protagonistas, también recibió un caramelo interpretativo; tres personajes (Alicia, Diane, Kalinda) de mujeres fuertes en tres variantes muy distintas que recogen los distintos aspectos de las mujeres independientes del siglo XXI.

Los hombres (Peter, Will, Cary) quizá han sido menos ensalzados por la crítica pero también sus personajes son enormemente interesantes no solo por si mismos, sino por amplio abanico de interacciones que muestran con cada una de estas mujeres.

Y lo más interesante de estas interacciones es que los roles varían entre géneros de forma indistinta; el salvador y el salvado, el progenitor que vive solo para trabajar, la falta de escrúpulos, la sexualidad como arma…todos esos conceptos dejan de estar asociados a un sexo concreto y cualquiera es egoísta o hiriente sin ser más o menos culpable por ello. La serie no juzga, aunque el espectador lo haga. Alicia es un personaje amado u odiado pero no resulta indiferente.

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¿POR QUÉ DICEN QUE SU GUIÓN ES TAN COHERENTE?

The good wife es una serie de temática jurídica y política, sobre una mujer a la que su marido, un poderoso político, engaña y dicho adulterio es mostrado al mundo por la prensa. Desde ahí su abnegada esposa lucha por mantener a sus hijos alimentados mientras su marido, que también es corrupto, termina en la cárcel, y dejando su vida de maruja rica vuelve a ejercer la abogacía, oficio que abandoná para ser madre y esposa hace 20 años. El único que la contrata es Will Gardner un compañero de facultad y viejo noviete con el que generará una fuerte atracción mientras lucha por un lugar en el buffete de abogados contra gente mucho más joven y preparada que ella.

Bueno una vez leído esto seguramente os parezca un culebrón más, pero os advierto, bajo esta carcasa facilona se esconde un mundo de sutileza, conspiraciones políticas, mala baba, y brillantez narrativa, unido a un perfecto nivel político y jurídico en los guiones que es difícil de encontrar en muchas series. Y todo ello sucede gracias a un guión coherente y estable, a una planificación de las tramas prácticamente milimétrica y a un ejercicio de prestidigitación narrativa. Como los magos, los guionistas de la serie nos muestran una cosa como distracción mientras por el lado contrario construyen una trama que no vemos venir, pero que una vez sucede tiene toda la lógica del mundo. Esa solidez narrativa se agradece especialmente en una serie que tiene 22 episodios por temporada; con una tirada tan larga es muy difícil mantener el nivel, pero la serie del matrimonio King lo logra. La temporada quinta fue una sucesión de muñecas rusas que fueron revelando muy poco a poco, el sentido al que se dirigía la trama. Y todo sin tener en cuenta ESO que pasa de lo que no puedo hablar sin spoilear.

Flashbacks, sueños, flashforwards…cualquier recurso narrativo es bien recibido si bien, algo que prácticamente han creado en esta serie es lo que yo llamo la escena ping pong.

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EL NUEVO RECURSO NARRATIVO: LA ESCENA PINGPONG

La escena pingpong es una serie de planos con diálogos rapidísimos y acciones encadenadas que van saltando entre varios personajes todos ellos muy estresados a tal velocidad que lograr cargar al espectador con la misma tensión que muestran los personajes. Las escenas parecen una partida de pingpong porque el cambio de punto de vista es tan rápido que en ocasiones logra que perdamos de vista la pelota y terminemos tan saturados y perdidos como los personajes. Lograr esto sin perder la atención del espectador es algo magistral que muy pocos pueden hacer y los King lo han logrado tres veces, solo en la quinta temporada.

Por estas razones entre muchas otras esta serie ha sido para mi la más solida, regular y brillante de la temporada. Si aún no la has visto, tienes todo el verano para ponerte al día.

 

Nos vemos en tu serie o en la mía

 

 

 

 

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Cómo conocí a vuestra madre 9×24: Final de la serie. Un final redondo. Con Spoilers

2 Abr

El día 31 de marzo de 2014 terminó Cómo conocí a vuestra Madre, o How I met your mother como la conocemos aquellos que la hemos visto íntegra en inglés. Seguramente es, con Lost, de las primeras series que vimos en nuestros PC en vez de en la tele, y 24 semanas al año durante casi una década seguimos las andanzas de esta comedia en la que, por primera vez, los protagonistas adultos tenían mi edad. Si Friends fue la comedia que nos habló, a aquellos que nacimos en los 80, de cómo sería nuestra futura vida de adultos, HIMYM nos relataba en clave de humor nuestro presente.

Quizá por ello nos enganchamos tanto (aunque en realidad todos rezábamos por el nuevo Friends, cosa en la que nunca se convirtió) y quizá por eso también un gran número de nosotros rechazamos el bandazo hacia lo dramático que dio en las 4 últimas temporadas. La espiral de automachaque de Ted Mosby, sus continuas llantinas y depresiones y demás mazazos que la serie fue repartiendo entre sus protagonistas, oscurecían el tono de una serie que había nacido como una comedia blanca y sin pretensiones existencialistas.

Una cosa era contar el extenuante peregrinar por “el desierto de lo sentimental” de Ted Mosby hasta que encontrase a “la madre” y otra era ver al protagonista inmolarse durante nueve años por Robin, alguien con quién “sabíamos desde el piloto” que no iba a terminar.

Esa era mi mayor queja, si la serie va de cómo Ted conoce a su futura esposa, ¿por qué no me lo cuentan? ¿Por qué insisten en la historia con Robin? ¿Es Ted Masoquista? ¿Es Ted en realidad Marilyn Manson? ¿Alguien sabe cuánto son 400 dracmas? Veis ya me fui de punto, como la serie.

Pero esta queja llena de interrogantes se vio resuelta en los (ya tan odiados por muchos) tres últimos minutos de la serie. La historia, aunque se vendiese así, nunca fue para contar a los hijos de Ted cómo conoció a su madre, sino para que fuesen conscientes de la interminable historia de amor y desamor que había tenido con “la tía Robin” y con ello testar las aguas filiales sobre como llevarían que saliese con ella.

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En ese momento me reconcilie con la serie; no porque no me pareciese que las anteriores temporadas habían sido terribles (la novena fue algo mejor, pero tampoco para tirar cohetes) sino porque al menos con ello habían dado una respuesta coherente a mis preguntas.

Comprendo que a muchos les haya parecido una estafa, ya que eran del “team Madre”, pero para mí ésta era en realidad un ideal, algo inalcanzable y difuso, con la que difícilmente podía empatizar (porque no la conocía). Y cuando, por fin, pudimos conocerla se nos presento como alguien demasiado perfecto y adorable, sin defectos, sin vicios, como si la persona que la estaba describiendo la tuviese en un pedestal, aún más alto que el destinado a la persona amada. Ahí empezó el mosqueo. Algo pasaba.

NADIE era tan perfecto, ni tenía siempre la respuesta correcta, ni le gustaba automáticamente a todo el mundo. Solo se habla tan de puntillas y así de bien de alguien que no puede defenderse.Y efectivamente en pocos capítulos se empezó a sugerir que la madre no llegaba a 2030 de una pieza, y así fue. La historia de la madre fue solo la versión de Ted porque no había nadie que le diese réplica.

La muerte de “la madre” dejaba la puerta abierta a Robin, la mujer que había desaparecido de “la banda” mientras Ted fue feliz y que, por lo que parece, solo había vuelto activamente tras la muerte de su esposa. La reconciliación con Barney estaba fuera de lugar ahora que el corazón de éste estaba ocupado por su hija Ellie y el no tener hijos propios y ser cercana a los Mosby hacía sencillo ser aceptada como una más en el seno de esa familia rota. El círculo se cerraba y la carambola salía perfecta.

Guste más o menos al público, hay que reconocer que narrativamente lo han clavado, y ahí les doy mi enhorabuena. Y no siendo precisamente la mayor fan de la serie en sus últimas temporadas, mi aquiescencia debería valer doble. O quizá precisamente por no estar tan encariñada con los personajes es por lo que acepté este final. Esa es la eterna duda, que no voy a molestarme en contestar.

Personalmente estoy encantada de que termine con Robin, la canadiense es imperfecta, inconstante, dubitativa, es decir es un personaje creíble con el que hemos pasado nueve años. Cuatro capítulos sueltos no me han hecho coger cariño a Tracy, cuyo nombre supe a diez minutos del final, no me ha dado tiempo. Parece claro que es cómo los guionistas lo querían. No en balde tenían grabada las escenas de los hijos desde hace años. Tienen mi aplauso.

Contenta también con los derroteros que toman las vidas de Marshall, Lilly, que podemos vislumbrar en los flashforward del final, solo me queda despedirme de la serie, con sus aciertos y decepciones, pero que estuvo ahí, o más bien, yo aguanté a su lado, durante 9 largos años, en que yo también me hice mayor.

La escena del paraguas amarillo no me dió más, nunca sabremos que sucedió con la piña ni si la vida de Barney fue legen…wait for it…dary, pero al menos me alegra saber que la trompa azul terminó en buenas manos.

Nos vemos en tu serie o en la mía

Estrenos series USA enero 2014: Análisis de Helix (SyFy) Killer Women (ABC) , Intelligence (CBS) SIN SPOILERS

16 Ene

Al contrario que ayer, que os hablé de un muy buen estreno, hoy me toca dar las malas noticias. Os agrupo los tres estrenos en un post cortito para que no os saturéis. Lo podría haber titulado s”eries malas de gente que antes hizo series buenas.”

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KILLER WOMEN (ABC)

Para continuar con la debacle de ABC ahora nos trae uno de los mayores desastres argumentales e interpretativos del año; Killer Women. La serie ha sido producida por la neumática Sofia Vergara (Modern Family) y es adaptación de una serie argentina (desconozco la calidad de la original)

Mi única razón para verla fue albergar en su elenco a Tricia Helfer y Michael Trucco (dos ex Battlestar Galactica)  lo cual no hizo menos penosos sus cuarenta y pico minutos de risión televisiva.

Básicamente es la historia de una Texas Ranger de sexo femenino, que para más inri no es ni siquiera prima de Chuck Norris y que caza asesinas también de sexo femenino.  Sinceramente no os voy a contar más, no merece la pena. Ni la historia, ni los actores ni el estilo. Nada es decente. Tristeza desasosiego y vergüenza ajena condensados en tres cuartos de hora.

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Para rematar intenta recrear instantáneas de intensidad,  con freeze frames de color rojo, una mezcla entre lo que hace Shonda en Scandal y los momentos coña de Tarantino en Kill Bill. Y como no llega a ninguno de ambos paradigmas de delirio o coñez de los que se precian los mencionados sujetos, el resultado es ridículo.

Sofía Vergara no es JJ Abrahams, bueno, ni siquiera es J-Lo y eso es un listón muy muy bajo.La serie no sabe ser tróspida, ni tampoco seria. Se queda en esa tierra de nadie que son las series de usar y tirar. Bueno, más bien de tirar directamente. No la veáis. En serio. No. De nada

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INTELLIGENCE

En segundo lugar toca hablar de una de esas mediocres de las que hablaba hace un par de post. Intelligence. Esta nos la trae CBS que normalmente tiene productos un poco más decentes que el resto.

El argumento es sencillo; Catherine Willows de “CSI las Vegas”, Caperucita de “Erase una vez” y Sawyer de Lost  juegan a los espías, solo que, para poder ganar a todos, al chungo de Perdidos le metieron un chip en la cabeza que contiene todo internet.¿Te acuerdas cuando te decía tu cuñado aquello de “metemé internet en un CD”? Pues eso.

Siendo muy generosa y optimista-nivel oso amoroso puesto de farlopa hasta las orejas- podría llegar a pensar que la serie puede ir para arriba. Lo cual no es dificil teniendo en cuenta su flojísimo y, no me matéis, algo aburrido piloto. Eso si, lo petó de audiencia en USA, veremos si resiste.

La serie tiene medios, caras conocidas y una buena idea, otra cosa es que la idea no se quede en agua de borrajas, en un sí pero no.

Concluyendo, este es otro thriller que puede ir muy bien o muy mal, al cual daré un par de capítulos más. Si no queréis perder vuestro tiempo ya os comentaré por Twitter si aguanto o la dejo. Ya sufro yo por vosotros. Otra vez, de nada.

***Actualización

Acabo de ver el segundo episodio y es sensiblemente mejor que el piloto. Mejor ritmo, los secundarios empiezan a coger forma y el desarrollo argumental del episodio es más que decente. Parece más un segundo piloto que un episodio normal. Si mantiene el nivel puede haber esperanzas para la serie, pero será necesario ver que hace con los episodios de “andar por casa”; de momento le subo la nota de un 4 a un 6-6,5.

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HELIX

Por fin vi Helix, la nueva serie de Ron D Moore el creador de Battlestar Galactica. Y tampoco es para tirar cohetes. La serie no es mala, simplemente el piloto es frío,  impersonal y un tanto soporífero. Que dure una hora y media tampoco ayuda.

La historia de inicio no me emociona demasiado, el brote de un extraño y agresivo virus en una estación científica en el Artico. Los jefes están en el ajo y no se sabe quién más también. Todo muy claustrofóbico y misterioso. Como en Lost las respuestas de todo las tiene un oriental (el Takeda 1.0 de Revenge).

Los protagonistas no son fríos, son muñecos de nieve. Se salva un pelín una secundaria, pero si pretenden tenerme 13 episodios en un lugar cerrado por cuarentena, o le dan algo de dimensión a los personajes o me piro. De momento he visto dos episodios y miro la salida de emergencia con ojos golosos. Le doy un capítulo más a ver si me cuenta algo un poquito jugoso, porque de momento no me capturó en absoluto. Y no me va a engañar con un misterio que nunca se resuelve. Que para eso ya tuve Lost. Si me engañan una vez culpa suya, si lo hacen dos veces es culpa mía.

La mayor virtud que le encontré al piloto es la música que lo adorna; muy interesante como actúa de elemento de contraste;  no hay nada mejor cuando un virus mortífero va a actuar que poner una melodía que eleve el espíritu. Y si es bossa nova mejor que mejor.

Nos vemos en tu serie o en la mía

P.D. Estas series en España

Intelligence se estrena el 10 de febrero en Fox crime

Helix  aún notiene fecha de emisión en España, aunque siendo de Sy Fy USA, seguramente será emitida por Sy Fy España.

Fox tiene tambien los derechos de Killer Women,  pero todavia no anunció fecha de emisión, espero que la ponga a las 4 de la mañana.

Dos años de estrenos mediocres ¿quién se conforma, las network o la audiencia?

8 Ene

Estas navidades, como el resto de los seriéfilos, me he dedicado a ponerme al día con las series medio aparcadas.  Entre ellas retome The Blacklist y mientras veía su episodio 1×09 (el típico episodio botella de amenaza interior, no diré más,  no quiero spoilear) me di cuenta que, en su concepción, me recordaba al episodio de Tarantino en Alias, pero con unos diez mil años luz de separación entre la calidad de uno y otro. Tengamos en cuenta que hablamos de Tarantino y la mejor versión de JJ Abrahams juntos,  eso es imbatible.

Toda esta historieta era un McGuffin para explicaros de donde salió la paja mental de la que pretendo hablaros.

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LAS SERIES NORMALES

Tras años de series fenomenales, en cantidad y calidad los buenos productos se han reducido drásticamente, pero como “los adictos” no podemos bajar nuestro nivel de consumo de series lo terminamos rellenando con series mediocres, que en comparación con las algunas antiguas (véase Sleepy Hollow Vs. Expediente X  o Friends Vs.The crazy ones) no merecen la pena ni en sus títulos de crédito.

No os equivoquéis, no estoy hablando de cumbres de la industria televisiva como The Wire o A dos metros bajo tierra, ni comparo las flojas con guilty pleasures  como Revenge o Scandal.

Mi comparación es entre series “normales”, de entretenimiento al uso.

-Llámenlas procedimentales, de acción, thrillers…estas series que te atornillan al sillón por su frenético ritmo y sus cliffhangers.

– Llámenlas sitcoms de las de media hora con su multicámara, sus risas enlatadas o naturales, y sus  “de cuatro a seis protagonistas” diciendo paridas.

En resumen, m e refiero a las series de network de toda la vida en las que el tiempo parece haberse detenido y los nuevos productos no llegan al nivel.

Si nos paramos a pensar , no recibimos una nueva serie que merezca realmente la pena desde hace, en mi opinión tres años, que estrenaron Person of interest, el último procedimental a la altura. En comedia de network el lapso de tiempo es aún más dramático.

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EL CONFORMISMO EN LAS NETWORK

Veamos como las network llevan años viviendo de las rentas:

  •  CBS estira hasta desangrar sus comedias fetiche (Mosby es odiado ya por todos, y Sheldon se jubilará en su piso de soltero) en dramas va mejor, estreno Person of interest, además de tener el mejor drama de network The good wife (que ya tiene 5 años).
  • Fox vive de los dibujos y los deportes; en series trata de arriesgar un pelín más pero sin encontrar productos; Fringe terminó, y su sustituta Sleepy Hollow, aunque entretenida es claramente una serie menor.Lo es, y lo sabéis.
  • ABC en drama si bien lo intenta, se da de bruces con todo lo que no sea culebrón o Shonda (o ambos) y en comedia exprime Modern Family que durará hasta que Manny peine canas.
  • NBC sobrevive tras la reciente muerte de sus grandes comedias (30 Rock, the office) con los últimos coletazos de las que, a duras penas, perviven (Parks and Recreation o Community). Parece que Brooklyn 99 es la mejor estreno de comedia del año, pero no le llega a las comedias viejas ni a la suela del zapato.
  • La CW continua con sus productos adolescentes, que si bien exitosos dentro de su target, no han logrado mantener a la audiencia que iba haciéndose mayor , con productos, si bien igualmente ligeros, algo más maduros (yo me alejé tras la quinta de Supernatural y marche para siempre con el final de Gossip Girl). Sí fue adolescente tardía. No me odiéis.

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EL CONFORMISMO DE LA AUDIENCIA

No sé si será por la hipermencionada burbuja seriéfila o no, pero como os comentaba la aundiencia sigue pidiendo a gritos toneladas de series, pero si bien nos complacen cuantitativamente,  la calidad en las network no acaba de llegar. Así que terminamos encontrando virtudes a series mediocres, las llamamos series para planchar y nos quedamos tan anchos.

Ha llegado un momento en que se ha creado una brecha brutal entre cable y network  y es tan enorme que no parece haber vuelta atrás. Producciones como The west wing, Friends o Lost parecen impensables en el nuevo panorama.  Hace no tanto tiempo ser serie-network no era igual a bodrio, pero las nuevas tendencias no hacen sino apuntar en esa dirección.

Nos quedan calculo que cuatro o cinco años hasta que no quede ni una serie decente de verdad en estos canales. The good wife, person of interest, Parks&Rec, Como conocí a vuestra madre, Community o Castle entre otras, no durarán para siempre, y no logran encontrar sustituta.

Mucho se bromeó con llamar a series “la nueva Lost” o “la nueva Friends”, pero pasaron casi 4 años de una y diez de la otra y siguen sin digna una heredera (no en temática, sino en ser reinas del drama y de la comedia) que haya empezado en los últimos dos años.

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CONCLUYENDO

Este post no intenta evangelizar, solo busco llamar la atención sobre esta tendencia al conformismo en la que nos hemos zambullido que genera un círculo vicioso; como tienen audiencia las series flojas siguen en antena, y como no hay otra cosa en la tele continuamos viéndolas.

Esta corriente lleva años instalada en nuestro país y por ello sufrimos bodrios de impresión que nos alejan de nuestras cadenas patrias, pero es posible que este mismo fenómeno se esté trasladando a otros países y que facilite el principio del fin de la archiconocida edad de oro de las series.

Puede que estéis o no de acuerdo conmigo, o quizás esté siendo demasiado dura con los lamentables estrenos de network de los últimos dos años, por lo que os invito a plantear vuestra visión en los comentarios.

Nos vemos en tu serie o en la mía

P.D. que conste que no hablo de series malas, sino de las que hablamos de los que se consideran los mejores estrenos de network, para que nos demos cuenta de que su nivel palidece ante el de series antiguas como Alias, Lost, Expediente X…

Alicia (The good wife) contra Carrie (Homeland) Mujer contra mujer.

25 Oct

En este caótico, y nada halagüeño, comienzo de temporada, surge un curioso fenómeno centrado en dos de los personajes femeninos más potentes de la parrilla televisiva.
Los personajes son Carrie Mathison y Alicia Florrick, dos estilo de mujer totalmente opuestos, pero que aún encabezando sus respectivas producciones, tienen un peso e influencia muy distinto en ellas.

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CARRIE “LA LOCA”

Carrie Mathison es brillante, impulsiva y pasional; la agente de la CIA comenzó siendo un personaje magnético y vibrante. El problema apareció cuando su enfermedad, sufre un trastorno de personalidad bipolar, dejó de ser un rasgo de su personaje y fagocitó todas sus tramas, convirtiéndose en la “excusa para todo” de los guionistas. Al estilo del Luisma de Aida, los espectadores teníamos que tragarnos cualquier ruptura surreal de la trama al grito de “claaaaro, como Carrie está loca”.
La brillante interpretación de Claire Danes, algo extrema para algunos, ha llevado a que cada vez más peso de la serie recaiga sobre ella, convirtiendo la tercera temporada de Homeland en un excesivo registro de sus expresiones faciales y tics. Si bien yo compré los tres primeros episodios, y su idea de una temporada más reposada e intimista, el cuarto me convenció de que los guionistas son capaces de todo, con tal de alargar la serie. Nunca fue una producción rigurosa e hiperrealista, el deux ex maquina (justificado una vez más en que Carrie está loca) se convirtió en su bandera, pero lo de esta semana no tuvo precio. No digo más no quiero spoilear. Si lo viste lo sabes, aquí no saltaron el tiburón, aquí se lo pusieron a Carrie en un plato de porcelana y se lo comió al pil-pil. Claro, como está loca…

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ALICIA LA MUJER SIN MARAVILLAS
El fenómeno contrario sucede con una de mis ficciones favoritas, The good wife y su protagonista Alicia Florrick.
En contraposición a Carrie, Alicia es inteligente, racional y reflexiva. Tiene su dosis de indecisión, como todo el mundo, pero en general es una mujer fuerte y sobre todo pragmática. Y eso me encanta de ella;  por fin un personaje femenino que no se deja llevar por sus sentimientos y hace lo que debe hacer; bueno, casi siempre, pero nadie es perfecto.
Al contrario que en Homeland, donde los personajes secundarios ( excepto Saul) son aburridos y sus tramas repetitivas y nada atrayentes, el matrimonio King ha logrado crear en su serie un microuniverso de secundarios deliciosos y episódicos delirantes. Cualquier actor que se precie quiere tener un cameo en The Good wife, porque sabe que su personaje será un caramelo, interpretativamente hablando.
Salvando la primera mitad de la temporada anterior, la serie ha tenido una trayectoria en ascenso, y tras el elegante final de la cuarta temporada, nos están dejando una bien hilada e adictiva quinta entrega. En esta serie, el peso de Alicia se ha visto reducido a favor de otros personajes, y si bien continua siendo el hilo conductor, es una serena presencia que hilvana el resto de tramas para dar solidez a la serie.
Y esto no significa que la interpretación de Julianna Margulies no tenga tanta o más calidad que la de Claire Danes; es simplemente que su estilo es más minimalista, con menos gesto grandilocuente y más mirada. Quizá por ello se olvidaron de ella este año en los Emmy. A los americanos les gusta todo grande y aún no han aprendido que,  a veces, más es menos.

SU PESO EN LA SERIE
Es casi imposible hacer un paralelismo entre ambos personajes ya que su peso es muy distinto; en ambas series la protagonista es un personaje sugestivo y permite que empatices con ella, pero en el caso de Homeland sin Carrie no habría serie, mientras que todo podría seguir funcionando sin Alicia, aunque a mí, personalmente, la serie me gustaría menos. Son dos ideas distintas de cómo distribuir la influencia de los personajes principales en una serie. Personalmente prefiero la de The Good Wife, creo que es más efectiva, porque con más personaje es más difícil acusar desgaste según avanzan las temporadas.

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LOS NUEVOS PERSONAJES FEMENINOS
Por otro lado también quiero remarcar que no solo difieren en la cantidad de trama que absorbe cada una, sino en el protipo de personaje que encarnan.
La tendencia a lo extremo no solo existe en los personajes masculinos. Si ellos han copado los ahora llamados “antihéroes” (Tony Soprano, Vic Mackey, Don Draper, Walter White) parece que la traducción femenina es la “zorra castrante”.
En ocasiones parece haber únicamente buenos papeles para mujeres si hacen de malas(Margo Martindale en Justified o Jessica Lange en American Horror Story), de adictas ( Eddie Falco en Nurse Jackie o Khandi Alexander en The Corner)  o de mujeres desequilibradas, ya sean  solteras histéricas (Carrie, Debra Morgan, Dana Brody ) esposas castrantes (Betty Draper en Mad Men, Carmela Soprano en Los Soprano  o  Skyler White y su hermana Marie en Breaking Bad) o madres sobreprotectoras (Norma Bates, Cercei Lannister, Jackie Florrick).

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Yo reivindico a las mujeres “normales” las Alicias Florrick y Diane Lockhart de The good wife, las Peggy Olson y Joan Harris de Mad men o las Lydia Adams de Southland que son parte fundamental de la trama pero no la eclipsan con su, a veces, excesivo protagonismo. Para algunos quizás sean “sosas” para mí son reales. Y lo realista de vez en cuando también apetece.
En conclusión, gran comienzo de temporada para The Good Wife donde Alicia entra lo justo y deja hacer, no tan buen comienzo para Homeland que ya dio dos bandazos excesivos en solo cuatro episodios y no acaba de centrarse en nada (cual Carrie cuando deja las “pastis”) y una cierta reivindicación en pro de la mujer no extrema en las series. Que las actrices que no saben imitar tics y poner los ojos en blanco también tienen que comer.

Nos vemos en tu serie o en la mía

Crítica Pilotos temporada 2013-14 (III) Sleepy Hollow (FOX) Hostages (CBS)

30 Sep

 

 

Dado que respecto a las nuevas comedias solo me  falta un bloque por comentar, que prepararé el miércoles cuando estrenen The Millers ( la última en discordia) hoy vamos a ver qué ha ocurrido con los nuevos dramas, Sleepy Hollow, Hostages  Marvel Agents of the S.H.I.E.L.D. y The Blacklist.

 

Sleepy Hollow
La historia de Ichabod Crane y su enemigo el jinete sin cabeza da un giro de 180 grados en el nuevo drama de Fox. Producida por los creadores de Fringe, Alex Kurtzman y Roberto Orci, todos teníamos claro que la ciencia-ficción estaría presente, aunque yo no pensaba que de una forma tan extrema.
En el nuevo planteamiento de la historia,  Ichabod es un ex -profesor de Oxford que se une al bando rebelde durante la guerra de Secesión. Un soldado y a la vez,  al estilo Da Vinci, una especie de genio con memoria eidética y conocimiento de muchos idiomas. Crane es trasladado al futuro (hoy)  por su esposa (una bruja) para luchar con su archienemigo, el jinete sin cabeza, que no es nada menos que “Muerte” uno de los cuatro jinetes del Apocalipsis. Su compañera de batallas será la ayudante del  Sheriff que, por lo visto, tiene una especie de magnetismo hacia lo sobrenatural.  ¿Cómo te has quedado, eh?
Por lo que se apunta en los dos primeros episodios, la serie tendrá un enfoque procedimental, resolviendo casos de corte sobrenaturales sucedidos en el Este de Estados Unidos en los dos últimos siglos recopilados por el sheriff (el maravilloso Brother Justin de Carnivale).  Paralelamente se desarrolla una trama general de temporada en la que los protagonistas intentarán evitar la llegada del Apocalipsis.
La serie tiene un tono ligero, en la que la vis cómica la aporta el más que atractivo protagonista masculino, y sus reacciones ante las inconsistencias del tecnológico siglo XXI. La serie podría compararse a una mezcla entre Supernatural y  Los visitantes de Jean Reno (pero con peores chistes)
Aunque el argumento suena totalmente descabelladlo el producto funciona. Bueno. Funciona a medias. La idea está bien, pero tiene momentos entre absurdos y cutres (si lo has visto sabes que hablo del demonio, sino ya te aviso, hay un demonio que da vergüenza ajena).
No es una obra maestra, pero se deja ver; es un producto de aventuras entretenido y sin pretensiones que no tengo claro si tendrá suficiente material como para mantener a lo largo de toda una temporada, el correcto nivel del piloto.

NOTA 5,5/10

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HOSTAGES
Sobre esta serie solo una línea para comentar que es un esperpento estilo Shonda, pero peor.

La mujer que tiene que operar al Presidente es secuestrada la noche antes junto a toda su familia y debe decidir quien muere, si el Presidente en la mesa de operaciones o su familia a manos de los secuestradores. Parece interesante, ¿verdad? pues la premisa se convierte en un chiste malo, al comprobar que los secuestradores son lo más inutil como villanos desde Pierre Nodoyuna en los autos locos.

Hostages, totalmente alejado de la línea Homeland que yo esperaba, termina pareciendo otra de estas series “locurón conspirativo” pero no consigue ser tan kamikaze como Scandal. Se queda a medio camino entre las “series serias” y las series parodia de si mismas. Ni chicha ni limoná. No me gustan las medias tintas, por lo que la serie es un claro no para mí.
Os dejo el link a mi review completa en Series de Bolsillo (con Spoiles) en la que hablo de ella en la única forma en que se puede hacer, con mucho humor.  En este post intento corregir la actitud de los malos del piloto dándoles consejos para ser un buen secuestrador. Sin un gran malo, no hay una buena serie.
NOTA 2,5/10

Unhappy Places en la series: 10 lugares que nunca visitarías

18 Jun

Siempre estamos hablando de cómo nos gustaría vivir en Pawnee, Stars Hollow o Cicely, pero no solemos pararnos a pensar en los unhappy places de las series, esos lugares ingratos que hacen que una vez terminado el capítulo de marras nos alegremos de el lugar donde vivimos, de nuestros amigos o de nuestro trabajo; es decir, por una vez, nosotros somos mejores que los macizos y macizas de la tele.

No había sido realmente consciente de la existencia de estos lugares hasta que, por recomendación de muchos de vosotros empecé mi aventura veraniega con Friday Night Lights, la serie me parece estupenda pero pensé ¿quién demonios querría vivir en este pueblucho de obsesos de Dios y del fútbol? Y me di cuenta de la cantidad de series centradas en lugares o trabajos horripilantes que he visto a lo largo de los años. Os dejo diez cualquiera, espero que unáis las vuestras.

1.- Dillon,Texas (Friday Night Lights) Como decía arriba si todo tu universo se basa en rezar y ver partidos de fútbol americano esta es tu ciudad. Racistas, paletos y crueles, no es un buen lugar para vivir si no eres capaz de lanzar una pelota a 7 yardas de distancia, lo cual sería un problema para una amante del sistema métrico decimal como yo porque ¿alguien sabe cuantos metros es una yarda?

2.-Sunnydale, California ( Buffy caza vampiros)
Este sin duda uno de los más obvios porque ¿quién demonios quiere vivir en la boca del infierno? Se que algunos yankies no son lo más brillante de la faz de la tierra pero creo que es de sentido común que los habitantes de estos pueblo hubiesen hecho las maletas tras observar que sus habitantes caían como moscas ¿no?

3.- Bon Temps, Louisiana (True Blood)

Sirvan las razones esgrimidas en el número 3 además de añadir otra causa añun más importante que la propia vida para no querer poner un pie en ese pueblo: la baja autoestima. Lo más sobrenatural del pueblo no son sus criaturas de la noche, sino los cuerpos esculturales de sus habitantes. No podría competir con ellas, ni viva ni muerta. Prefiero vivir en un lugar donde mantengo mis opciones.

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4.- Ser policia en Los Angeles (Southland)

No se qué tal pagaran pero me queda claro que lo menos que te puede ocurrir es que veas cosas horribles en tu jornada laboral, de ahí de ser expedientado a llevarte un balazo existe todo un rango de malas experiencias laborales. Esta es la serie que consiguió que no me costase tanto venir a trabajar cada día.

5.- El circo de Carnivale

Lo tiene todo, la mugre, la miseria, pero sobre todo la gente extraña. y cuando digo extraña es de verdad, imaginad el nivel si el jefe del cotarro es el enano de twin peaks. Bromas aparte, con lo de extraño no me refiero a su físico sino a lo huraños y secretistas que son todos, no es el mejor lugar para vivir la verdad. Sobre todo si el cura, que podía ser un hombre lleno de amor y paz, es el personaje más siniestro. Bueno eso no es tan raro, sino mirad a Rouco Varela.

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6.- Ser espía (Alias, Spooks, 24, The Americans)

Siempre pensé que esta era una profesional glamourosa a lo James Bond, pero cuantas más series veo más me convenzo de que es un faetón. Al final siempre terminan cargándose a la mitad de tu familia y amigos, te quedas solo y amargado y tu vida se convierte en un infierno. No se si los españoles somos menos patriotas que los ingleses y americanos, pero nosotros no volveríamos al tajo tras ser torturados por nuestros compañeros como haría Jack Bauer, nosotros haríamos un corte de mangas y nos pondríamos tan felices en la cola del INEM.

7.- Westeros (Game of thrones)

Siendo mujer y de clase media las cosas pintarían fatal para mi en Westeros, no existe termino medio o rica o pobre y la oferta laboral para las féminas cuenta con tan solo solo tres profesiones posibles, Khaleesi, ama de casa o prostituta. Y encima allí no hay cola del INEM si la cosa sale mal, ni seguridad social si te achicharra tu dragón. No es para mí.

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8.- Una isla desierta (Lost, Survivor)

 En estas tienes que elegir entre tener comida marca Dharma y que te persiga el humo negro o morirte de hambre y que tus compañeros te eliminen. En ambos casos el sol es fuerte, no tienes aire acondicionado y terminas con ampollas en los pies por correr hacia todos los lados sin sentido bien huyendo de algo bien buscando una ubicación idónea para conspirar.

9.- Harlan County (Justified)

Otro lugar donde las mujeres lo tienen cuanto menos difícil, sobre todo aquellas que no saben disparar un rifle de caza y acertar en la cabeza del adicto a la metanfetamina o rey de la supremacía blanca que se plante frente a tu porche con intenciones deshonrosas. Por muy fan del Bourbon y del pollo frito al estilo Kentucky, y por bien que le queden los vaqueros a Rayland Givens, el aspecto de grimoso y poco higiénico de sus casas y habitantes logran que se cuele con todo el derecho en esta lista.

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10.-Baltimore (The wire)

Así, la ciudad en general, seguro que los mismos problemas de drogas, corrupción, desgracia escolar y criminalidad existen en otras ciudades de Estados Unidos, pero tras ver The Wire me quedó claro que Baltimore no estará nunca entre las ciudades que quiero visitar antes de morir. Nunca vi una serie en la que nunca le saliese bien a nadie. Que gran tristeza contagiaba, es sin duda el unhappy place por excelencia.

Estos son mis unhappy places, lugares que hacen que mi vida parezca un poco más bonita cada día. ¿Cuál son los vuestros?

Nos vemos en tu serie o en la mía.

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